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人人都爱李宗盛

首席娱乐官2018-08-09 14:01:06


八哥今天破天荒不八卦,而是认认真真地分析一下李宗盛为什么会这么火。


1月17日“既然青春留不住,还是做个大叔好”的李大叔个人演唱会在首体召开。八哥混的逼格还算高的圈儿里可谓望风而动奔走相告,当晚朋友圈完全被现场的真情实感与虚情假意刷屏,近几年除郭德纲专场外很难满座(纲哥的每场演出其实都有大量企事业赠票)的首体竟然一票难求,关键这还不是李大叔第一次这么招人待见了。这基本上说明李宗盛已经成为一个“现象级”事件。


这年月内地市场足够大,娱乐圈新出的小鲜肉快速新陈代谢,80后熟悉的老咖们也走马灯似的频频刷脸,为什么只有李宗盛有这样的有号召力?或者说,李宗盛与其他音乐人有哪些不同?


作为教父的老李


流行音乐圈有好几个教父级的词曲大咖,他们有点石成金改变歌手命运的神奇能力。这个教父名单包括姚谦、林夕、李宗盛、罗大佑……但到了今天你会发现,除了李宗盛现在还依然与“音乐教父”这一称呼比较匹配之外,其他人都在2005年之后显得身份可疑起来。



比如姚谦,在2005年离开维京唱片之后,到处办展览的他更像是艺术教育家;再比如靠王菲走红的林夕(八哥真心觉得这种说法比较准确),则于2005年至今在没有生产出重磅音乐作品的情况下连出了18本书,平均每年出2本,俨然混进了作家圈。


他们这样的选择缘起很简单:季节变了。


实际上,流行音乐这一行业的诞生,本身就是词曲作者PK掉诗人这一行业的结果。总体上说来,这一行业在很长时间内保持了艺术水准。但到了2005年之后,以超级女声为标志,内地开始靠批量生产明星的方式从港台手中抢过了流行娱乐文化的主导权。与此同时,贴着“欲望”标签的时代车轮的滚滚前进,需要大众的审美取向与之相适应。


于是,《死了也要爱》那样不加修饰的歇斯底里和《洗刷刷》那样刻意制造的装疯卖傻,配合着人们现实中越来越不会表达爱意的现实,开始了对娱乐圈的绝对统治。


其实仔细想想,电影行业不也是如此吗?信息无比发达的今天,所有娱乐行业都变成了被人们快速大口吞咽并快速排泄遗忘的娱乐快餐业。


于是,不光是姚谦和林夕,在2005年之后,李大叔只给杨宗纬做过一张专辑,之后便不再捧新人而是自己抄起吉他自弹自唱起来。老李做的够决绝——他不但不再塑造新人,他连《中国好声音》这样的专业选秀平台也拒绝参加,于是我们也只能看到哈林作为台湾音乐的代表在上面蹦蹦哒哒。


老李真的伤心了么?


的确,当这个时代已经不需要情商而可以直接说“约吗”(李宗盛在演唱会上还调侃这个时代的约会)的时候,娱乐行业也就不需要李宗盛了。


可世间的事儿就是这样:越是一个层面的需求被满足的太充分的时候,其对立面的心理需求就越强烈。理性与感性是如此,审美与审丑是如此,承载它们的娱乐行业也是如此——大众太需要认真的艺人了。



其实流行音乐与诗一样,卖的都是情商。就在大家已经对歇斯底里和装疯卖傻的快餐审“美”疲劳的时候,情商极高又很善良的李大叔的音乐,成为了人们的精神奢侈品。


八哥圈儿里有很多特能装的人,装到一直要把启蒙行业和拯救世界的工作开展到上床入睡之前。但我发现,在李大叔演唱会的现场,他们的目光就像见到了导师的学生,重新拾起了久失的敬畏与激情。



作为思想家的老李


李大叔能这么火,当然也有微观因素


李宗盛是音乐界的思想家。


本来,这一高尚称号原属于罗大佑同志——八哥这样称呼老罗绝非调侃。罗大佑早在80年代末就写过“到了那日同庆个个要鼓掌,硬币上那尊容变烈士铜像;知己一声拜拜远去这都市,要靠伟大同志搞搞新意思”这样的政论性歌曲(《皇后大道东》),还写过“家乡的人们得到他们想要的,却失去他们拥有的”这样充满现代化批判的歌曲(《鹿港小镇》)。但罗大佑在新世纪除了被李大叔拉出来站台以外,已经基本淡出人们的视线。


于是,李大叔当仁不让地成为了音乐界的首席思想家。


当陈淑桦在1990年靠李大叔的《梦醒时分》火遍两岸三地之后问李宗盛:“你还没我年纪大,你怎么这么了解女人?”


正如李大叔自己说的,他在年轻的时候就在思考成年人和中年人应该思考的问题了。他写出《寂寞难耐》的中年心态时,自己只有22岁。其实,歌中的沧桑,本应该是他两次离婚后的独身生活。


可以想想李大叔的《我是一只小小鸟》、《凡人歌》、《爱的代价》、《我是真的爱你》……是不是可以确信这个南人北相的老头儿,在娱乐圈中是一个孤独的存在?别人只是娱乐一下,他却要感化人心。



在自己唯一出过的一本书《音乐聆听报告2002~2004》中,李大叔打破潜规则毫不客气地批判了香港音乐产业的堕落,而他所用的靶子,竟然是林夕和王菲。他在书中大胆直言“我认为王菲的‘黄金五年’已经过去”,“王菲早期作品借着林夕的词,风行一时,但随着时代改变,以前的成功配方现在却未必奏效。”


李大叔预言地非常准确。然而,流行音乐的堕落已经成为了不可逆转的时代潮流。


其实,季节虽变,但李大叔既不想放弃这份事业又不愿意随波逐流。这可能是他最与众不同的地方。


在“理性与感性”演唱会上,在开唱《我是真的爱你》之前李大叔突然插入一段独白:“昨天晚上一位朋友看完演唱会跟我说了一句让我很感动的话:‘大哥,听完你的演唱会之后让我感到咱们做流行音乐的人还有一点尊严’。这其实让我很伤心。在这么些年,当流行音乐人的新闻只能在娱乐版出现,成为人们剔牙买单后的笑谈。这是我们每一个在录音棚辛苦创作者的痛……这(本应)是一个很伟大的行业。


其实,李大叔是太认真了。不幸福的人最需要娱乐。而李宗盛却像一个不合时宜的怪蜀黍,坚守着太多条条框框,总想劝那些缺乏幸福感的年轻人去看破表象,远离狂欢。然而,他改变不了这个行业的堕落,自己说多了便也觉得无聊。


如今,在北京定居多年变得格外贫、巨能侃的李大叔,似乎已经熟透了。


既然艺术留不住,何不做个老顽童?


姜育恒唱的《再回首》有很多漂泊者的离愁别绪,而当李大叔在演唱会上唱起这首歌来,却令人感觉好像是一位成功者在回首往事。


不过,已然熟透了的李大叔可全然不管这些,他还是会在演唱会上任性地安排和林忆莲的MV隔空对唱,任自己唱出第一句“往事不要再提”就哭得泪流满面,而毫不顾及林忆莲现今小男友的感受。


北京演唱会,让人明显感到依然健壮,依然风趣,依然认真的李宗盛,已经成为了这个娱乐快餐化的时代中难得一见的奢侈品。仔细想想,原来是李大叔用他那把老吉他,引燃了我们心中尚未熄灭的那些火种。



附:李宗盛首体演唱会现场语录



1. 现在这个年代十分复杂,也许你有李宗盛的天分,也不一定能成功了。现场有年轻朋友,你们加油了!



2. 现在是致谢时间,李宗盛这个桥段在业界已经很出名了。以前演唱会,我每念一个赞助商大家鼓一次掌,刚开始还很热烈,到后面声音就小了,所以常常排名最后的赞助商很不乐意。现在我们前面别鼓掌,等我念完最后一个,我单膝下跪,画一个圈,大家一起鼓掌,好不好?排名不分先后,掌声自己认领,爱多少有多少。



3. 如果想跟着唱,又害羞,没关系,不要怂,每个人心中都有一个怂的李宗盛。



4. (现场观众热情呼喊:“李宗盛,我爱你!”)

不请我吃涮羊肉的人都别叫我!



5. 李宗盛有项专长,写男女对唱的歌,我跟几位女大腕合作过,他们夹带着我进了歌坛。这首《结束》就是让我安全上一垒的歌曲。



6. 大家嗓子现在都打开了吧,遇到熟悉的歌,就一起唱吧,虽然现在身边也不一定是你当初听歌时旁边的那个人,无所谓,人都有过去嘛。



7. 我选了很多给别的歌手写的歌,这些歌都是这些有天分的歌手唱红的,我再唱一遍,也比较保险,李宗盛这是掠人之美。



8. 有人问我写了这么多情歌,是不是把了很多妹?这里叫泡妞,台湾叫把妹。只有妹把我,哪有我把妹!若无把我妹,我就早点睡。大叔要有自知之明。



9. 有人问我大哥写歌在什么环境下写?其实后来有名气以后,到处都能写歌。我那时候还在写一些莫名其妙的歌,不知道这些歌对我的人生有什么意义,在我家北投菜市场三楼,有一个窗子,让我回忆当时写歌的阶段,能够透过那扇窗想象未来世界,这些歌会不会帮我脱离送瓦斯罐这一行。



10. 那时候我的情感有些波动,狗仔一直在追我,被追的不行了,公司就安排我到日本,一个叫中目黑的地方。估计考虑到狗仔在那时预算还不够,不会追到国外来。这个公寓就成了我的避难所,我在这里写了两首歌,一首是《领悟》,那时候心情特惨。另一个,因为当时老买日文的翻译小说,从里面看到许多有意思的句子,比如有些句子之间没有联系的:“三月的东京,竟然又下了一场雪。今天下午经过便利店,才猛然想到优惠券过期了,智子的母亲三月子宫癌复发……”我就学着写歌,就有了这首没怎么走红的《寂寞恋人》。



11. 有外国朋友问我“大叔”什么意思,其实大叔的英文翻译不是Uncle,而是Dirty old man。



12. 其实我的创作蛮personal的,就像我歌里唱的“回想那一天,喧闹的喜宴啊”,我自己也曾经历过。年轻时候同事总是借着开会的名义,其实去酒吧玩。我当时唱《寂寞难耐》嘛,他们就说也带我去Night Safari,不是新加坡那个夜间动物园啦,是在台北忠孝东路和敦化南路路口,有一个叫做“台北神话”的酒吧。到了凌晨四点多,我无功而返,什么事情都没有发生,但后来写了《夜太黑》,酒钱没白付。台下那位大哥,如果是你写,也许是《店太黑》。


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