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歌唱技巧:上口盖、舌头在歌唱中的运用技巧

民歌世界2018-08-24 08:10:26

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口腔是从口咽腔通向前方的共鸣室,它的上面由硬口盖与软腭连接,构成一个穹形的半圆弧度的顶。一般来说,上口盖弧度大的“圆屋顶”,形成口腔共鸣的效果好。


口盖的共鸣反射作用:上口盖前半部分由带骨质的硬腭构成,质地坚硬,表面光滑。歌唱发声时,从咽壁向前反射的声音一部分“打在硬口盖上”有一种“声音碰在硬的物质上的感觉”,硬口盖与软口盖交界的中点会出现反射的共鸣焦点。


在中、低声区演唱时,上口盖这个“圆屋顶好像拢着一团明亮、圆润的声音”。唱高音时硬口盖产生兴奋的张力和“前面挂住劲儿的感觉”,这时,更多的共鸣音响则出现在上口盖以上的“面罩”(鼻梁顶端的眉心部位)和它后面打开的头腔里面。


明亮的声音带着上口盖及它的后上方空腔振动的感觉吸引着歌唱者的注意力;随着音高上升自已觉着口腔共鸣减弱、头腔与“面罩”共鸣音色加强。


舌头的活动位置在形成母音(元音)共鸣中的作用:舌头不仅能变更元音(母音)音色,而且,舌形、舌位的变更,对不同元音(母音)在不同音区中的共鸣调整产生积极的影响。


从元音(母音)的发声情况来看,说话的舌位与舌形比歌唱时的舌位与舌形低并且靠前。以元音(母音)a为例:说话的舌位要求舌面位置放低,舌头居中央不前不后的位置;歌唱则不然,为了“字正腔圆”的共鸣效果,舌位将根据音高升降进行调整:在中、低音区演唱时,舌面的前部放低,舌尖触及下齿龈,舌面的中部略为抬高,舌头居中央。


这样的舌位与舌形有利于口咽腔共鸣。如果把舌面故意搞成“匙形”或“船形”,容易使舌根下压,这样做,不仅给喉结造成不必要的压力,还能使口咽腔通向口腔的门户过于敞开。


从胸腔唱出来的声音很容易散失到口腔外面,声音失去了咽腔的共鸣作用,这种声音听起来就会给人以“干涩、浅白”的印象;随着音高上升至高音区时,由于男声“关闭”必须用a+u的混合元音(母音)的方法,舌位与舌形自然发生了变化:舌面前部仍然放低,舌面的后部却抬高了,同时感到舌位后退。这样的变更,使口咽腔更接近“圆管形”,为声波通过共鸣通道进入头腔创造有利条件

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